黄渤近两年出镜率降低，他最近拍新电影了吗？

若有一人立于罗马那拥有两千三百年历史的石板道上，察觉到自身拼搏半生的事业或许尚不及脚下这片石头留存的时长，他还会持续不知疲倦地卷入其中吗？黄渤以实际行动给出了答复：不再卷入，去瞧瞧生活原本这般形象。

快与慢的正面碰撞

在节目里，黄渤与建筑师马岩松走于罗马古道之上，谈及“条条大路通罗马”这句古老话语。马岩松才欲从历史层面阐释道路的辐射功能时，黄渤却注视着脚下的石头讲出一番话：往昔搬这些石块儿的人，压根儿不知它们会在此处留存千年。每一行人走过、每一辆车驶过，皆在石头上留下印记，这本身便是一场延续千年的创作。

黄渤往些年慢慢腾腾、有目共睹地放缓了节奏。他辞去了好些商业项目，转身去画画，去做雕塑，投身到那些在旁人眼里看似一事无成的爱好之中。他坦然承认自己存在“双向基因缺陷”，对于遗忘以及失去的惧怕，始终犹如利剑高悬于头顶之上。面对这般恐惧，他决定不再借助工作将生活填得满满当当的了。

废墟旁的日常生活

镜头扫过罗马斗兽场之际，旁边有着一群正在踢球的孩子，还有谈恋爱的年轻人，以及啃面包的游客。马岩松不免感慨讲道，当年皇帝下达旨意要建造最为伟大的建筑，而当下对于意大利小伙来讲，这一堆石头起到的最大用处便仅仅只是给午餐遮挡一下风而已。

提到最近所拍电影画面的黄渤，描述着宇航员离开地球去回望那个所谓暗淡蓝点，站在外太空去看地球，声称所有爱恨情仇都不过只是一粒尘埃，这种视角会对当下生活的意义予以消解，不过也能够让人看清究竟什么才是值得去折腾的，既然最后都注定要变成废墟，那么就在有限的时间之中活出个样子来。

一家小店的两代人

节目当中最能打动人的并非斗兽场，而是一家毫不起眼的小石头店，店主于墙上贴满了诸般标语，并非是什么心灵鸡汤，全然都是罗马人的那种生存哲学。真正能够击中人心的则是他所讲述的父亲离世十五年，店里的一切依旧如往昔那般——当然并非是因为懒，乃是那种精神一定要留在此处。

黄渤听闻后陷入了沉默，工作室仅有十几平米，却留存着两代人的生命印记，店主每日开门后打招呼，接着吃午饭，随后继续雕琢石头，将生活演绎成能被时间所证实的模样，这般修行并非自律，而是一种抉择，即把一生融入这十几平米之中，时间自会替你道出心声。

社区记忆的活着

有在一个节目里，演绎了一段二战时期，关于藏匿犹太人的真实之事。有一家人躲去到窟窿里面历时九个月，期间没有光亮，也没有煤气来用，是在老鼠与蟑螂的环境当中存活下来的场面。外面存在着举报就会有赏的那种恶意，而里面有的是从没有人想过要去举报的善意表现。最为特别之处在于，这并非是博物馆的展板展示，而是社区里长者以及居民在自己所属的地盘之上，演绎着自身的历史情节。

马岩松讲他始终在判别何人是业余演员，然而判别不出来，缘由是他们太过投入了。那种情感别的人没法领会，因故事曾在这片土地发生。街道是记得的，楼梯是记得的，院子也是记得的。社区使记忆留存的方式颇为简单：有共享操场，有晒衣服之处，有夏天露天剧院，人们能够随时相见。

建筑决定生活方式

黄渤忆起青岛古老楼的那种如丘陵般起伏的巷子，小时候在大院之际开窗呼喊孩子吃饭时发出的声响。马岩松讲称自己住过那些大杂院，还有六层楼，后来小区规模变大之后就变得不认识周围环境，甚至在电梯里碰到陌生人还会觉得尴尬。我们一直觉得邻里之间的关系变得淡薄仿佛是人情方面的问题，然而建筑却告知你这首先是空间方面的问题。

把所有人都塞进高层的那个电梯盒子当中，本来的公共空间变成了物业进行管控的景观，如此一来你当然是不可能认识邻居的了，把生活的模样弄成回家以后就关上门，邻里关系自然就消失不见了，建筑从来并不仅仅只是好看或者不好看这么简单的，它很大程度上决定了你能不能在城市里面拥有那种熟人社会具备的温度，要说罗马有座长达四层这样子的楼而且那种住宅进行审批居然使用了长达八年的时间，原因之所以是因为其实进行地下挖掘随便一次挖下去就能够发现是文物，这其中要需要照顾天际线啊，还得尊重历史状况。

敬畏时间的人

马岩松吐槽称，在中国八年，房子早该交房租了，然而在罗马，却被迫学会了等待。起初，觉得一切都慢，如今反倒感觉正常起来。这种慢并非懒惰，而是源于对时间的敬畏。当所有道路都铺成柏油路去追求效率时，我们也丧失了感知道路肌理的能力。

黄渤放缓脚步前行，或许恰恰是洞悉了速度过快所蕴含的荒诞之处。对于那些正遭受亲人记忆逐渐消失之痛苦的人而言，这样的缓慢情形更像是一种给予心灵慰藉的存在。在罗马这座有着永恒之称的城市里，废墟带给你的并非是让人发出哀叹，而是旨在教会你怎样在下限的时间范畴之内，将生活塑造成为能够被时间予以牢记的类型。

你可曾有一个所在之处，能让你心甘情愿切实地放缓节奏，哪怕仅仅是安静地坐在那儿，无所事事地放任思绪飘荡，什么都不做，仅仅静坐着发呆？